Eine reale Welt und eine real wahrgenommene Welt stehen im Kontrast zueinander. Die Verlässlichkeit des Charakters und der Wahnsinn verschwimmen im Film immer weiter, bis man als Publikum selbst nicht mehr weiß, was wahr ist und was nicht. 
Wir wollen die Perspektive dieses Wahns bildhaft einnehmen und in den Mikrokosmos des Kleingelds eindringen. Der Blick auf die Welt muss dabei jedoch immer von sich selbst behaupten unverzerrt die Wahrheit zu zeigen, während er tatsächlich graduell immer extremere Angstvorstellungen manifestiert, um den Zuschauer mit der Protagonistin herab steigen zu lassen, in den Abgrund der Phobie, der dreckigen Fingerkuppen, der metallischen Reibung, in die mikroskopische Welt des Wahns. 

Die Kamera geht zu der Phobie weniger eine beobachtende Haltung als eine komplizenhafte Verschwörung ein, verfolgt den Weg einer Münze in dem Mikrokosmos von Taschen, auf ihrer Sprungbahn vom Tisch bis hin auf den staubigen Boden. Erst überdimensionierte Finger müssen unter größter Überwindung in diese Detailhaftigkeit eindringen, damit eine Berührung mit der Realität stattfinden kann.